Diario de un perplejo (Ricardo Piglia)

"Uno escribe y elige lo imaginario porque está desajustado en relación con la vida. Esto no supone ningún privilegio ni garantiza una profundidad, es una grieta entre la experiencia y el sentido, no entiendo cómo se produce y de dónde viene ese pensar de más y esas leves alucinaciones y por eso tal vez escribo un diario, para mantener a raya esa extrañeza, pero no he logrado más que confusión. Es cómico, uno busca entender lo que le pasa y sólo logra estar más perplejo."

(Ricardo Piglia entrevistado por Leila Guerriero)

Difracción (Ricardo Piglia)

Jueves

Difracción. Forma que adquiere la vida al ser narrada en un diario personal. En óptica, fenómeno característico de las propiedades ondulatorias de la materia. La primera referencia a la difracción aparece en los trabajos de Leonardo da Vinci. Según su observación de la laguna dei Fiori bajo el sol del mediodía, la luz, al entrar en el agua, se extiende imprecisa y su resplandor ondula en un sistema concéntrico de anillos claros y oscuros, hasta el lecho barroso. No es una ilusión óptica, es un milagro. Los días se suceden y se pierden en la claridad de la infancia y el sol alumbra apenas los recuerdos.

Ricardo Piglia, "Notas en un Diario 1987".

Búsqueda y utopía (Ricardo Piglia)

"¿Qué buscaba? 

Negar la realidad, rechazar lo que venía. 

La literatura es una forma privada de la utopía."

Ricardo Piglia, Prisión perpetua

Lugar (Ricardo Piglia)

"Modos de usar los textos para escribir y, a la vez, modos de escribir que cambian el uso de los textos. La política como contexto cifrado y como condición de la lectura y de la renovación de las tradiciones. Y también, claro, la tensión con las convenciones cristalizadas de la lengua literaria y los modos de hacer literatura. En ese marco, los textos son emblemas de una lucha, figuras de un combate, modos de definir un lugar de enunciación. Nada que ver con los usos institucionalizados y estables, con las lecturas aconsejables y sensatas, que ponen orden en el disturbio de los textos."

Ricardo Piglia, "El lugar de Saer".

La perfección paranoica o el río de la experiencia (Piglia)

La luz de Flaubert. La novela moderna es una novela carcelaria. Narra el fin de la experiencia. Y cuando no hay experiencias el relato avanza hacia la perfección paranoica. El vacío se cubre con el tejido persecutorio de las conexiones perfectas, la escritura cerrada, le mot juste. Flaubert define ese camino, decía Steve. Un hombre encerrado días enteros en su celda de trabajo, aislado de la vida, que construye a altísima presión la forma pura de la novela. La luz laboriosa de su cuarto, que permanece encendida toda la noche, servía de faro a los barcos que cruzaban el río. Esos marineros, por supuesto, dijo Steve, eran mejores narradores que Flaubert. Construían el fluir manso del relato en el río de la experiencia."

Ricardo Piglia, Prisión perpetua

Jugar al poker y la lección del maestro (Ricardo Piglia)

"Narrar, decía, mi padre, es como jugar al poker, todo el secreto consiste en parecer mentiroso cuando se está diciendo la verdad."

"Si la literatura no existiera esta sociedad no se molestaría en inventarla. Se inventarían las cátedras de literatura y las páginas de crítica de los periódicos y las editoriales y los cocktails literarios y las revistas de cultura y las becas de investigación pero no la práctica arcaica, precaria, antieconómica que sostiene la estructura."

"La lección del maestro. Alguien hace algo que nadie entiende, un acto que excede la experiencia de todos. Ese acto no dura nada, tiene la cualidad pura de la vida, no es narrativo pero es lo único que vale la pena narrar."

Prisión perpetua

"... los escritores verdaderamente grandes son aquellos que enfrentan siempre la imposibilidad casi absoluta de escribir".

Respiración artificial